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张艺谋刘伟强吴宇森徐克PK 三种怀旧一个创新
妆点娱乐 2010-09-24 09:34

  张艺谋、刘伟强、吴宇森、徐克,每一个都称得上电影界的大腕。尤其张艺谋,更是被其御用搭档张伟平暗示为当代“大师”,比大腕还要高一个级别。以往大腕都相约去贺岁,今年却纷纷来中秋节凑热闹。9月16日的《山楂树之恋》,9月21日的《精武风云·陈真》,9月28日的《剑雨》,9月29日的《狄仁杰》,短短半个月里,4部大片接踵上映,势必要在中秋、国庆档期一拼票房高下。让人感到遗憾的是,这4部大片老调重弹的居多,开创新意的很少。爱情、魔幻、功夫、武侠、喜剧样样都有,看上去花团锦簇,其实是一帮年过半百的老男人集体啃老怀旧,只有个愈老愈怪的“徐老怪”还不肯消停,自出机杼地搞出一些新花样。

  故事PK

  怀旧VS创新

  《山楂树之恋》是部写“以前的故事”的电影,而《精武风云》和《剑雨》中或多或少都藏着对以前的电影和电影人致敬的意味,这3部影片都让人感觉很怀旧。只有徐克的《狄仁杰》,虽然用的是古代故事的壳,却装下了让人吃惊的想像力。

  由上至下:张艺谋、吴宇森(王颖/摄)、刘伟强、徐克(柴春霞/摄)

  《山楂树之恋》怀旧70年代

  改编自同名小说的《山楂树之恋》,在剧情上没有任何创新,完全照搬小说情节,甚至连情节发展都用字幕交代,可谓忠实原著的典范。电影《山楂树之恋》讲述了上世纪70年代“文革”期间,两个下乡的城里青年的爱情故事。从主角的衣着,到忠字舞以及以为睡一张床就会怀孕的性知识贫乏,无一不透露出那个年代的气息。男主角老三深爱女主角静秋,却至死都没有跟她发生关系的情节更是被不少人认为是“纯爱”的至高境界,更是让很多观众品出了“当年”的味道。

  《精武风云·陈真》怀旧李小龙

  从《精武风云·陈真》这个名字就可以看出,刘伟强拍的是一部怀旧片。陈真的题材被搬上银幕太多次,最经典的莫过于李小龙版的陈真,而甄子丹本人之前也演过陈真这个角色。所以,刘伟强特地找来了性感美女舒淇,饰演与陈真有情感纠葛的日本女间谍,希望能将爱情与“无间道”引入其中。可惜,刘伟强没有给感情戏留够空间。这段原本可以让影片增色的感情戏,最终被甄子丹致敬李小龙的打戏淹没得无影无踪。

  《剑雨》怀旧李慕白

  充满诗意的江南风物,带着禅意的对白,外加女主角叫做杨紫琼,相信《剑雨》的女主角一亮相,观众就会情不自禁想起两个久违的名字——俞秀莲和李慕白。虽然比起这两人的含蓄爱情,《剑雨》里杨紫琼和郑宇盛的感情要奔放得多,但杨紫琼身上总有挥之不去的俞秀莲的影子。《剑雨》怀旧的对象很多,除了《卧虎藏龙》,还有许多老式香港武侠片,相信武侠电影的拥趸,一定能在片中找到似曾相识的感觉。

  《狄仁杰》开创奇幻盛唐

  送走了3部怀旧大片之后,观众会在9月29日迎来一部创新之作。徐克在《狄仁杰》里虚构了一个充满奇幻色彩的盛唐。沉于地下的鬼市是六手琴师、天才药剂师的乐土,皇宫之前可以俯瞰整个洛阳城的通天浮屠则是阴谋的起源与终结地。虽然是一部侦探电影,但《狄仁杰》的表现手法和一般的侦探故事不同,结果可以猜到,疑凶也可以猜到,如何达成这个结果的过程才是最有趣的部分。

  装纯VS搞笑

  即便同样是怀旧,每个导演怀旧的风格也不尽相同,有人文艺、有人搞笑,而具体的手段也有高低,或许这才决定了一部电影是不是好看。

  《山楂树之恋》包装出来的纯

  张艺谋热衷于用文艺范儿的手法来怀旧。《山楂树之恋》改编自小说,却贫乏到与小说毫无二致。尽管拍得平淡无比,在导演和摄影手法上都乏善可陈,《山楂树之恋》却硬是被包装成史上最纯净的爱情在电影院里出售。无怪乎有媒体称之为“装纯”的电影,并一针见血地评论:“世界这么乱,装纯给谁看?”

  《精武风云·陈真》搞笑爱情并重

  相较之下,刘伟强等人带有商业味儿的怀旧反而可爱了许多。《精武风云·陈真》虽然是“老片新拍”,但刘伟强也比较看重电影的娱乐性。他特地加入黄渤饰演的探长这种小人物,担当起搞笑的重任;加入舒淇扮演的舞女兼间谍的角色,担当起谈恋爱的任务……让观众在怀旧李小龙的同时也得到新的视觉享受。

  《剑雨》各种风格混搭

  《剑雨》上半部在怀旧,下半部却风格大变。比如王学圻饰演的杀手集团“黑石”的老大,武功高强、权力极大,俨然是“影子皇帝”。而影片下半部分却揭露他的真实身份是个品级极低的太监,为了当“真正的男人”苦苦寻根的可怜虫,对比之下,相当具有喜剧效果。而大S扮演的女杀手,在影片下半部分更是多次尺度大胆地半裸,并且语言也十分挑逗,俨然三级港片的风范。不论导演采取这种“混搭”风格的真正用意何在,起码《剑雨》的后半部分娱乐性极强。

  《狄仁杰》创新也有风险

  如果和徐克以往的武侠电影比,《狄仁杰》是一部很不徐克的电影。如果黄飞鸿是一个会武术的国学大师,那么狄仁杰就是拥有西方逻辑思维的东方神探。此前的多次试映中,《狄仁杰》在想像力、剧情设置的严密性方面都得到了肯定,但也有不少观众提出质疑,认为徐克以往电影里的“侠”消失了,并为此感到不满和遗憾。创新都是有风险的,《狄仁杰》能否被接受,还有待市场的检验。晨报记者杨莲洁

  -记者观察

  还有多少旧

  可以缅怀

  9月下旬上映的4部影片中,前3部的故事都以怀旧为卖点,只不过各自怀旧的对象不同。连真正有所创新的《狄仁杰》,也不得不打出“徐克回归武侠之作”来吸引观众。那么,“怀旧”是市场的选择吗?未必。卡梅隆缔造的“潘多拉星球”在中国卖了接近14亿票房,诺兰呈现的多重梦境《盗梦空间》也站上了3亿的门槛。很多时候,不是观众喜欢怀旧,而是他们没有更好的选择。但这种情况很容易成为电影创作者放纵自己的借口。

  不可否认,在电影市场大好,而导演的创作力贫瘠,创作题材又相对匮乏的情况下,怀旧成了最安全的选择:既能保证话题,又能保证一定的票房。影片本身拍得好不好?这个话题先放一边,等票房到手再说。怀旧复怀旧,我们还有多少旧可以缅怀?不能指望每部电影都像《盗梦空间》那样,既别出心裁,又能抓住观众的心。但起码,一个创作者不应该失去探索与创作的勇气。否则,他就只是一个匠人,而不是一个创作者。

  杨莲洁

来源: 北京晨报
编辑: 骆寒蕾
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